谢强

　　人与人之间的相识、相交，都需要那么一些缘分在其中。我研习书法几十年，书法也从爱好成为了事业，它使我获益良多，更让我因此与很多朋友结缘，谢强便是其中一位。要说谢强，其实并不能算是严格意义上书法圈儿里的人，因为他是一位赫赫有名的房地产企业家，在地产行业是位风生水起、响当当的人物。但说他不算书法圈里的人，却又确实有失偏颇，因为除了商人的身份，他还是一名真正的文人，数年前他的文学作品《一个文人的地产江湖》火爆全国，几次再版。而后接二连三的长篇、短篇文学作品相继问世，在文学方面收获颇丰。我们相识后他的重心一下倾斜到书法方面，开始了新的征程。他潜心研习书法，书法作品也多次入围全国性的大展。正是因为同样对于书法无比真诚的热爱，让我们这两个跨行业的人成为了好朋友。

　　谢强对于书法艺术，从骨子里头执着。这种执着，我觉得首先体现在了他的书法作品从“法中有我”到“法中有法”的过程中。当初看谢强的作品，大概要追溯到10年前啦，那时他的作品中经常可以看到自然用笔和习惯用笔的踪迹。有些人认为研习书法是“创作容易，临帖难”，于是乎很难沉下心去潜心研究临帖，这恰恰造成了所谓的“出新容易”，但在书写上却少了古法的传承。他悟出其理后，着重研习汉碑古法，为了做到“笔笔有出处”，作为一名房地产商人的谢强，硬是在每日繁忙的公务之余，挤出时间大量地去进行读帖、临帖，以问寻古人的笔法。隶书有别于其他书体，没有大一统的特性，因此出现了艺术上的千姿百态。古朴是那个时代的审美特征，但书写的章法却又不尽相同。谢强在研习汉碑的初期，他是埋下头去在汉隶中寻找古人的足迹，寻找那大汉的气象，学习古人在隶法上共性的和个性的东西，通过大量的临习，基本上掌握了隶书的用笔方法和隶书用笔的取势、字型等。

　　在他寻求古人笔法的过程中，有两点给我的感受尤为深刻，其一便是古人所云的“力透纸背、万毫齐力”。所谓的力透纸背、万毫齐力，是点画线条形质、作者内在精神的一种在“力”上的表现，这种力即是书写者物理上的外力以及内在对笔画的控制力的结合。在这个方面，谢强的研究可谓是非常的深入，驾驭毛笔的能力非常的出色，即使很多细小的笔画，虽然细若游丝，但力若千钧，可以说从用笔上掌握了真正的“力”的把控。除了对于力的把控，对于笔画的走势变化，他也进行了突破。比如，他对横画的研究，就真正做到了人们常说的“横如千里阵云”。云彩随着空气流动的走势在变，书法中线条的走势也应富于变化。从谢强的书法作品中我们不难看出，他在研究横画的走势与动势上是颇有体会的，一条横线动势变化丰富多彩、变幻莫测，使人感受到线之古朴和律动之美。

　　在突破了自我的自然用笔、追求到了点画之中的古法奥妙之后，谢强对于书法的探求并没有止步不前，而是又从“法中有法”提升到了“法中见我”的境地，在这个过程中，他不断地融入自己的思想感情，汉碑临多了，古人的笔法掌握了，自然地与古人在用笔上有了结合，他开始尝试用古法嫁接古法，以古人去与古人进行对话。在这场“与古人对话”的磨砺中，他的作品也逐渐经历了从“有我无法”，到“有法无我”，又升华到“有法有我”的境地。

　　俗话说“用笔犹如习武站桩”，没有过硬的内功，一切招式皆是花拳绣腿。在研习书法的过程中，笔法决定了书者的成败，用合理的方法写出合法的字，再用与别人不同的方法、不同的观念、不同的慧眼，写出不同于别人的作品，这就是功力，这就是变数。我们看他近期临写的《曹全碑》，给人以直中绳、方中规、经纬合度。再看他的《张迁碑》，字形结体外满，整齐端正，给人以严正、密满、静穆和敦厚之感。《礼器碑》则又给人以貌清气健，骨重神寒的感受。《华山庙碑》则有一种庙堂重臣之威严，书写线条沉实而过，章法纵横相安，作品整体气息上呈现出堂正之气。一幅作品或许同时具备若干种个体风格，而这些风格又常常交织在一起，他笔下的汉碑，除了汉隶本身具备的那种古朴凝重，更充满了汉人的气息，充满了汉代的精神，更彰显了当时大汉王朝的那种霸气，让人看过之后回味悠长，久久不能平静。

　　谢强在书法上的成就，不是他寻求“法中有法”的勤勉，也不是他为了“法中见我”的那份执着，而是他对书法的热爱、对汉碑的理解。书法的高度从来不是盲目的操练，而是建立在文化体系下的自我梳理。谢强是陕西人，历史悠远的秦陕大地给了他厚重的文脉滋养。这种文脉的滋养让他有了一种宏观高度的历史观和文化观。具象到书法作品中，比如他主攻汉隶，但为了丰富点线内在的流畅，也为了使作品产生更多的灵动性，又研读了“二王”以及明清许多行书大家的作品。古人云“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元、明尚态”，解读几个朝代书法大家之心境，去体会他们的笔法、笔意，从中体会到了“如印印泥、如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙”的真谛，使他临写的汉碑既凝重又古朴，既充满韵律又有润致之感，在平和宁静之间尽情挥洒，一切都是从锤炼之至走向虚静之至，让人能感受到鲜明的书卷气。

　　认识谢强越久，越觉得他除了是位事业有成的企业家，更是一位多才多艺的艺术家。他热爱文学，广读诗书，写得一手好文章。又喜爱国粹京剧，他家乡的秦腔唱的也让人拍手叫绝，就连那西洋的乐器小提琴，拉的也是非常出色。而他对于艺术的热爱，又没有一丝的功利色彩，因此更能见出自然与真性情。几十年的文化功底沉积演变成了深邃的智慧，这也使得他可以站在更高的层次去解读汉碑内在的气象，用文化深入书法、寻找书法的哲学理念和思想。当这种思想融汇于书法之中，便使书法作品取法乃高古，品质有高度。一种宏大的审美气度，常常给人以历史感，大智若愚、大巧若掘。一方面这当然是他书法功力深厚的自然流露，更重要的是他文人的智慧、艺术的陶冶、哲学的思辨，是修养、学养、涵养所养出的艺术作品。

　　无论是作为一个为书法事业奋斗了大半辈子的人，还是作为他的知己好友，对于他在书法艺术上取得的成就，我都感到非常自豪，也十分看好他未来的书法走向。如今他的书法之路，沿着汉隶一条主线，浸润着多种滋养，我想这势必会是一条越走越宽广的康庄大道。谢强是一位在学书道路上永不满足的人，我也坚信他会在更多的书法课题上取得更高的突破和成就。

　　谢强，1957年11月生于陕西西安（楼盘），中国书法家协会会员、中国作家协会会员，中国散文学会理事，天津（楼盘）市文联委员。

　　作为作家，著有：

　　《鹿饮泉》——陕西人民出版社1990年

　　《太阳河》——陕西旅游出版社1992年

　　《远行者的心绪》——太白文艺出版社1998年

　　《远方的眼睛》——作家出版社1999年

　　《大路朝天》——陕西人民出版社2002年

　　《一个文人的地产江湖》——东方出版社2010年

　　其中散文集《大路朝天》获全国首届“冰心散文奖”；其40余万字的自传实录，反映中国地产十年历程的专著《一个文人的地产江湖》连续刷新新华图书榜，成为业界最具影响的力作，几次再版。

　　作为书法家，临池不辍近30年，其书法作品曾多次入展国家级书法展览和全国书法名家邀请展，诸如：第三届全国隶书大展；2009、2010故宫金秋招待会中国书画名家作品展；于右任《望大陆》诗作40周年书法作品展；天津市第六、七、八、九届书法篆刻展等。其作品还被人民大会堂及中共中央党校悬挂和收藏。

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